Trance

Full frontal

Enrique Colmena

Danny Boyle se está revelando como un cineasta desconcertante: alterna los títulos de interés, como su iniciática Trainspotting, Sunshine o Slumdog Millionaire, con otros muy inferiores, como 28 días después, Una historia diferente o La playa. Parece que con este Trance ha tocado más bien el segundo palo, la de arena en vez de la de cal, aunque hay que reconocerle algunos méritos. El inicio es intrigante, y capta poderosamente la atención, con un ludópata que se busca malas compañías para robar un cuadro (un Goya, por cierto, Brujas en el aire) en la casa de subastas para la que trabaja, aquí llamada Delaney’s cuando todos sabemos que quiere decir Sotheby’s.

Conforme va avanzando la trama y aparece el personaje de la psicóloga, la cosa se complica y comienza a dar bandazos, como si los guionistas cobraran a tanto el giro argumental. Las películas que entran a saco en temas de psicólogos y psiquiatras suelen creer que, como en el terreno de la mente todo vale,

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Manuel Summers: bajo el disfraz del francotirador insolidario

Rafael Utrera Macías

En el vigésimo aniversario del fallecimiento de Manuel Summers Rivero me sigo preguntando: ¿fue un cineasta que dibujaba o un dibujante que hacía cine? La respuesta sea, acaso, la adecuada combinación de ambas cosas, separadas en su expresión externa aunque unidas en su original creación.

Algún currículum del artista se empeña en poner Huelva donde debe decir Sevilla, por cuanto su nacimiento (1935) y origen está vinculado al entorno de la sevillana Plaza de la Magdalena; de otra parte, su fallecimiento (1993), el 12 de junio, se altera en favor del 14, día que recibió sepultura en el hispalense cementerio de San Fernando.

Hechas estas precisiones, es obvio señalar que su trabajo fundamental lo desarrolló  en Madrid, aunque siempre estuvo vivencial y sentimentalmente vinculado a Andalucía. En efecto, Sevilla y Huelva, capitales y provincias, fueron no sólo lugares habituales de su entorno familiar sino, en algún caso, escenario significativo de sus películas.

Las viñetas cómicas desde las que semanalmente este autor le tomaba el pulso a la actualidad nacional, en “La Codorniz”, “Mundo Hispánico”, “Pueblo” y “Abc”, mostraban una concepción del mundo y de la vida paralela a la ofrecida por el humor visual mostrado en sus películas.

El sevillano oteaba el horizonte inmediato de la humanidad y entresacaba aquello que hiciera no sólo reír sino también pensar a su lector; ni el rencor ni el odio entraban en los esquemas de un humor que prefería orientarse hacia el lado optimista de la vida aunque sin perder de vist lee más...