Enrique Colmena

Película: Spotlight

El cine de periodismo de investigación tiene una noble tradición en el cine norteamericano, con títulos como Todos los hombres del presidente (1976), de Alan J. Pakula, que puso en imágenes la complejísima indagación que llevaron a cabo los periodistas Woodward y Bernstein para The Washington Post, y que terminó con la carrera de un presidente de los Estados Unidos, Richard M. Nixon.

En este caso se trata también de un hecho histórico, aunque de otro carácter: a principios del siglo XXI, en Boston, capital del estado de Massachussets, el departamento Spotlight, especializado dentro del períodico The Boston Globe en la investigación de casos de interés general, descubre lo que parecen indicios de que la Iglesia católica del Estado ha ocultado que algunos de sus curas fueron objeto de denuncia por presuntos abusos sexua

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Rafael Utrera Macías

Artículo: Lorca descubre América: Lunas de Nueva York (III)

Tanto la biografía de García Lorca como su filmografía fue durante la etapa franquista un “agujero negro” en el que sólo alguna excepción confirmaría la regla. Muy al contrario, la etapa democrática supuso una proliferación de títulos donde películas y programas de televisión compitieron para mostrar múltiples aspectos de la vida del poeta y diferentes versiones de sus más acreditadas obras: El barranco de Víznar (Zorrilla, 1976), Lorca y la Barraca (Alcobendas, 1977), España debe saber (Manzanos, 1977), A un dios desconocido (Chávarri, 1977), Bodas de sangre, (Saura, 1981), El balcón abierto (Camino, 1984), etc.

El cincuentenario de su muerte, en 1986, fue fecha oportuna para fomentar abundante producción  de audiovisuales y, en consecuencia, contribuir con ese medio y de ese modo a la tarea divulgadora, en muchos casos bajo  perspectivas claramente pedagógicas, de conocer a un escritor, hasta hacía poco, velado en tantos aspectos: La casa de Bernarda Alba (Camus, 1986), Lorca, memorias de un poeta (Cano Arrecha, 1986), Lorca, muerte de un poeta (Bardem, 1986), etc

Del mismo modo, la conmemoración de su nacimiento, en 1998, permitió una variada utilización de aspectos personales y literarios mediante los que el audiovisual contemporáneo, con sus múltiples facetas de géneros y tecnologías diversas, conformaron una universal iconografía de Federico donde hombre y obra se manifestaron en sus aspectos más conocidos o, por el contrario, más secretos. Su dramaturgia, su poética, encontraron un modo diferente de expresión y de comunicación con un público, otro público, acostumbrado ya a modos de recepción conformada por

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