Casa en ruinas

[23 FESTIVAL DE CINE EUROPEO DE SEVILLA (SEFF’2026) – SECCIÓN OFICIAL]

Tenemos la mejor de las consideraciones hacia los cineastas que ruedan películas en sus países cuando en estos las libertades públicas están limitadas, cuando no prohibidas. Luchar contra la intolerancia con grave riesgo para la integridad física o con peligro cierto de dar con sus huesos en la cárcel nos parece absolutamente admirable, y si además las autoridades resultan ser una teocracia infame como la que gobierna con mano de hierro Irán desde hace casi cinco décadas, aún más. 

En la antigua Persia hay un puñado de directores que se están jugando, literalmente, la libertad, sino la vida, por hacer un cine independiente, crítico con el aberrante poder de los ayatolás. Nombres como los de Jafar Panahi, Mohammad Rasoulof, Maryam Moghaddam y Behtash Sanaeeha, entre otros, siguen haciendo cine dentro de Irán, desafiando a las autoridades, con frecuencia en rodajes clandestinos en los que todos los que intervienen saben que se juegan el cuello por hacerlo.

Otro de los cineastas persas igualmente valiente es Mohsen Gharaie (Behshahr, 1984), el director de esta percutante Casa en ruinas, que resulta ser toda una metáfora de cómo se está desmoronando (moralmente, porque lamentablemente en lo político aún no) el país, erosionado por corruptelas de todo tipo y con una población, especialmente la joven, totalmente en contra de las rígidas normas de un régimen anquilosado, medieval y trasnochado.

La acción se desarrolla en nuestro tiempo, en algún lugar indeterminado de Irán, aunque no es un núcleo urbano importante; conocemos inicialmente a Ensi, una chica de 25 años de la que nos enteramos que está enferma de cáncer, teniendo que operarse para salvar la vida; sin embargo, la chica quiere posponerlo para poder irse al extranjero a trabajar como modelo, el sueño de toda su vida, habiendo sido aceptada por una marca de renombre internacional; también conocemos a su padre, Rashid, funcionario de prisiones, un hombre que intenta ayudar a los presidiarios, aunque eso le reporta sinsabores con sus superiores. La familia se completa con Zinat, la madre, y Janan, una adolescente. Todos ellos están preparando la mudanza de la casa donde viven de alquiler, que va a ser demolida al venderla sus propietarios. Cuando Rashid se entera de que su hija se marcha al extranjero, enloquece e inicia una espiral de violencia que parece imparable…

Tiene Casa en ruinas hechuras casi de drama griego, con ese padre obsesionado con su honor (porque en estas sociedades retrógradas el honor -lo que quiera que sea eso…-- es el del paterfamilias; el de los demás por lo visto no cuenta…); esa hija que sabe de su probable muerte en un próximo futuro, pero que quiere, antes de que llegue su hora, poder hacer aquello para lo que lleva preparándose desde hace años, modelar para una gran casa internacional; la madre, tan entregada a la causa del padre como, llegado el momento de la verdad, tomando partido por la hija; la adolescente, un trasto, un chino en el zapato de la hermana pero que, cuando llegan mal dadas, sabe perfectamente cuál es el bando que tiene que elegir, el de la libertad de su hermana, también en el futuro la de ella. Porque, como bien dice una de las hijas en uno de los potentes diálogos del film, sus progenitores son sus padres, no sus dueños…

La película tiene hechuras de buen cine, con una filmación sin florituras que va al grano, impecablemente rodada pero sin adornarse, lo que tanto se agradece. El ritmo es implacable, no cansando nunca, a pesar de sus dos horas largas de duración. Además, a partir del momento en el que el padre pierde la cabeza (por decirlo de alguna manera: es su retrógrado fanatismo el que le guía, no la razón), la cinta coge carrera y ya no suelta la atención del espectador hasta prácticamente el final, un final también de alguna forma metafórico de lo que espera al abyecto régimen de los ayatolás, cuando quiera que eso ocurra (cuanto antes, a ser posible…).

Casa en ruinas quizá no sea estilosa, porque no lo es, pero es un drama químicamente puro entreverado de thriller, en una intriga en la que seguiremos enganchados a una situación límite en la que las mujeres (toda una metáfora, de nuevo: las buenas, las que están en el lado correcto, son ellas) tendrán que vérselas con la reacción absolutamente desproporcionada del cabeza de familia, dispuesto a todo con tal de que su hija no lo desobedezca. Es posible que esa situación límite se estire algo más de la cuenta, pero lo cierto es que no llega a romper la cuerda de la tensión, en cuyo caso habría perdido claramente las muchas bazas a favor con las que cuenta.

Notable trabajo del pequeño equipo artístico, los intérpretes que hacen del clan familiar, padre, madre e hijas, sobre los que se sostiene todo el entramado de la película, una película que ellos, y la eficaz puesta en escena, hacen tremendamente creíble.

(08/11/2026)