The idiot(s)

[23 FESTIVAL DE CINE EUROPEO DE SEVILLA (SEFF’2026) – SECCIÓN OFICIAL]

“Si hay una manera acertada de hacer un biopic de Dostoievski en 2026 quizás sea esta incluyendo la perspectiva de su mujer” (texto extraído de la gacetilla de la película).

Las escopetas las carga el diablo, y las nuevas modas de describir las vidas de los grandes genios a través de sus mujeres, no digamos… Sobre la novela The gambler wife, de Andrew D. Kaufman, las cinematografías de Polonia, Alemania y Reino Unido han unido sus fuerzas para producir una película que, lo diremos ya, no sabemos si da más sueño que enojo, o más rabia por el tiempo perdido en su visión que furia por la forma en la que tratan al gran Dostoievski.  

Y es que, en contra de lo que dice la gacetilla de la película, en nuestra opinión, si hay una manera acertada de acercarse a Dostoievski en nuestro tiempo, NO es “esto”, desde luego… Porque nos parece que la figura de uno de los más grandes escritores que ha dado la Humanidad, de la altura de Shakespeare, o Victor Hugo, o Cervantes, o Molière, o Tolstoi, se merecía algo más de respeto que esta patochada en la que el genio aparece como una piltrafa humana: ludópata hasta decir basta, idiota (sí, como el libro de su autoría que se gestó en ese tiempo), narcisista, ególatra, rastrero, masoquista en el amor, fetichista de pies (bueno, en eso no nos vamos a meter, cada uno disfruta con lo que le parece, aunque sea lamiendo pies…). Vamos, un desecho con forma de hombre…

Pero es que, aparte del lamentable retrato que hace del genio con tal de engrandecer a la mujer, la película está hecha buscando epatar constantemente al espectador, con un ritmo atropellado que busca ser moderno pero es antiguo, muy antiguo, un ritmo que busca sumergir al espectador en algo parecido al caos, con una cámara en constante y alocado movimiento, con una reiteración de los mismos temas (con el escritor pidiendo constantemente dinero a la mujer para gastárselo en el casino: si nos hubieran dado a los espectadores cinco euros cada vez que aparece en el garito, seríamos ricos…), en un desenfreno temático y estético que busca en la extravagancia, en lo estrafalario, la calidad de la que, evidentemente, carece.

Y no será por medios económicos (se ve una producción costeada) y técnicos (porque se ve también escrupulosamente rodada). Tampoco por los directores, los polacos Małgorzata Szumowska y Michał Englert, ambos avezados profesionales del cine, la primera como directora de largo recorrido, el segundo sobre todo como director de fotografía, aspecto que, lógicamente, asume aquí también, aparte de la codirección con Margarita, digo con Malgorzata…

A ver, cada uno hace el biopic que le da la gana; nos gustan los que no van de pulcros y relamidos, los que no buscan hacer vidas de santos, ni ilustrar mojigatamente la obra y, sobre todo, la vida de los biografiados. Pero de ahí a hacer esta cagada hay un abismo: esto no es un biopic sino una estupidez estrambótica, una mamarrachada que dura dos interminables horas que no parecen acabar nunca…

Vemos mucho mérito en que los protagonistas, los británicos Aimee Lou Wood y Johnny Flynn, hayan llevado adelante sus respectivos personajes de Anna y Fiodor Dostoievski, teniendo en cuenta el comportamiento errático, por no decir lunático, de ambos personajes, en especial el segundo. Esto habla bien de la capacidad de la actriz y el actor para interpretar lo que le echen, aunque sea una castaña como esta The idiot(s), que ciertamente tiene un título ya de lo más premonitorio (y no, no estamos hablando de la gran novela cuasi homónima del escritor ruso). En un papel secundario, también sin mucha idea de qué hace allí, aparece Vicky Krieps, que últimamente está en todos lados; el día menos pensado la vemos presentando el Telediario…

(10/11/2026)